L’era glaciale 3

Premessa doverosa: il dinosauro (tolti i fondamentali come “Il Mondo Perduto”, “Jurassic Park”, “Viaggio al Centro della Terra” e qualche altro titolo sparso qua e là) quando appare nella sceneggiatura è un indicatore preciso. Di mancanza totale di idee. Il dinosauro è la fine di ogni trama possibile. E “L’era glaciale 3, l’alba dei dinosauri”, non sfugge a questa legge.

Il Messaggero

A una prima valutazione, “Il Messaggero” (titolo originale “The Haunting in Connecticut”) potrebbe apparire come l’ennesima operazione horror estiva. Appronfondendo, ci si accorge che è un film onesto, senza sbavature. Rispetta i cliché del genere e in qualche modo, rassicura la platea avvezza a tali visioni. Favorito dal grande successo al botteghino Usa, “Il Messaggero” si presenta subito per quello che è: una storia che prende spunto da un fatto realmente accaduto, una storia che parla di una casa cattiva e di un messaggio medianico da consegnare.

Smile

Come l'insonne Samara di "The Ring", i magazzini delle case di distribuzione buttano fuori a getto gli avanzi per riempire la programmazione estiva. “Smile” è l'esatto esempio per il quale dovrebbe esistere una commissione di vigilanza che controlli l'erogazione dei finanziamenti pubblici alla settima arte. Quando si pensa di aver visto l'inimmaginabile appartenente alla categoria non classificato o da rimuovere, ecco che spunta un nuovo livello di penosa orchestrazione horror a scombussolare i parametri di bruttezza pre-esistenti.

Una notte con Beth Cooper

Chris Columbus una volta dirigeva commedie, una volta ha diretto i primi due Harry Potter, “L’uomo bicentenario” e “Mrs Doubtfire”. “Una notte con Beth Cooper” sancisce (a meno che non succeda l’imponderabile) l’avvio verso la fase decadente. Di commediole per teen ager che fanno il verso ad “American Pie” ne è pieno il mondo in celluloide. Qualcuna riesce bene come “Suxbad”, qualcun’altra funziona a metà come “La ragazza del mio migliore amico”, qualcun’altra ancora, affonda.

Transformers: la vendetta del Caduto

Tornano i robot trasformisti: Michael Bay è un cacciatore di blockbuster e non molla la preda. La puntata numero due schiera ancora una volta gli Autobot (il bene) capeggiati da Optimus Prime versus i Decepticon (il male) e riecco Megatron ma vi sarà anche un nuovo cattivo cattivone, Il Caduto e un degno compare intriso di dna robotico della distruzione: Devastator. Nel primo episodio ci si era divertiti e avevamo cavalcato ben disposti l’Armageddon di supercarenate lamiere senzienti, in “Transformers: la Vendetta del Caduto” la gustosa miscela si mantiene appetibile per circa un’ora.

Crossing Over

Il modello di riferimento di “Crossing Over” è Crash di Paul Haggis ma non ne raggiunge nè la statura morale nè il livello narrativo. Wayne Kramer (già padre del wannabe tarantino-style “Running” con Paul Walker) imbastisce rivoli narrativi che ruotano attorno al filone della green card e dell’ottenimento della cittadinanza americana, dei clandestini e dell’immigrazione. Il poliziotto bolso e buono (Harrison Ford) e la piccola fiammiferaia alla macchina da cucire (Alice Braga) senza il permesso di soggiorno, (Ray Liotta, iniettato di troppo botulino) avvocato profittatore di giovani aspiranti attrici bionde e australiane.

Vincere

Marco Bellocchio con “Vincere” torna al suo migliore cinema, liberato dalle ottusità sepolcrali delle opere scritte in collaborazione col detestabile Massimo Fagioli, riportando alla luce i temi che lo ossessionano dentro la vicenda di Ida Dalser. La “prima moglie” del duce, colei che vendette i suoi beni per finanziare Il Popolo d’Italia. Colei che gli diede un figlio, colei che ottenne solo una famiglia condannata alla disgrazia della rimozione e della condizione di segreto noto ma non raccontabile.